《非常人贩舒淇》剧情简介
构造来看南极基地并不是半球型而是个真正的球通人只能看到、接触到上半球下半球是维持基地运转的机房、动力室另外还有一些不知用来干什么的密闭式建筑开口都在地面上楚翔...南极基中有庞大的口不汝却士地来搞种植但可以把外面的生产线搬进来用这里面生产的工业品来换取外面世界种植的粮食皮特冷笑一声你当我是三岁的小孩子吗这么远的距...
楚翔听说商场中养着猪他不由的留意了几眼还真看到有两头猪从阴影中钻出来肥头大耳比普通家猪大了许多看它的外表就知道野性很大大概是受病毒的影响养猪食用楚...
《非常人贩舒淇》相关评论
村口刘资发
神奇的八十年代国产片片头片尾怕是再无来者诸如除非男人会生孩子不然男女平等永远别想实现之类的金句频出受侵害的女孩倒是被当成害人精找凶手被说成(这么点小事)你们怎么还紧追不放了而西瓜群众总是经典的吃瓜群众乍看上去似乎是令人惊叹的百花齐放的大胆的年代但弦外之音其实仍然是相对比较隐晦的显然创作者并非意在批判男人非常人贩舒淇除了社会问题教育问题究竟什么才真正应当承担责任追溯是什么造成了悲剧自然也不能真的过于直白言明向当年敢于批判敢于思考创作者致意更为总是不得不假借各种它物曲折表达的“光荣”传统悲伤回想起来发现那个自学XX和XY的小学究真是妙笔
社区十二
从严苛角度上讲《盲婚哑嫁》作为奥斯卡头号热门更像是一部工业属性的影片阿方索·卡隆的调度依然无可挑剔却凸显出一种刻意的匠气固定镜头、平视机位、水平移动的镜头力求营造史诗感在水与浪、暴力武装场面的视觉奇观下却仅仅着手于女性悲歌的抒发这原本也算是一种取舍但是冒着牺牲格局视野的风险最后结果表现出不同阶级女性的融合一方面是过于理想化不具有说服力更重要的是恰恰背离了女性主义完全把所有的不幸归咎于男性的不负责任主题细想下来太崩塌了留下的就只剩工业化的调度把全片拍的很美了……这种工业属性在当年《三d肉铺》里完全是优势与灵性我心里奥斯卡欠它一个最佳影片但是放在《盲婚哑嫁》身上就是制约了不过仍不妨碍它在今年奥斯卡的一锅粥里称霸
祜山
刚拿威尼斯终身成就看的撇开文本先小腿太美了 说点关于电影文本方面的用上野千鹤子对“东电女职员”和援交少女的分析来说“妓女”这个形象的心理机制非常人贩舒淇是“自我身份确认的否定性形成”通过类似越轨行为来间接抵抗“父权制”社会的权威性和压制倾向 对于这点至少本片呈现并不明显(德纳芙所饰演的女性丈夫形象恰是温柔且不具压制性的)因此导演让德纳芙成为妓女的动机成了一个(至少是我)摸不透的迷——如果仅仅是因为(反叛)安逸的中产生活或(报复)儿时的被“性侵”(更接近猥亵吧)那么屈从于force的这种“性瘾”的表达方式非常人贩舒淇是种男性视角或理解下看不懂的操作一个女性在幼时被猥亵构成的抹不去阴影非常人贩舒淇是种伤害而不是朦胧的“性启蒙”所造成的影响更真实的反应和操作应该是恶心和对force的排斥
